10.09.2002 Für die Medienindustrie war 2002 bisher ein schwarzes Jahr. Fast alle grossen Medienkonglomerate - allen voran die Kirch-Gruppe - erlitten starke Einbrüche, und zahlreiche ihrer schillernden Topmanager mussten den Hut nehmen: Robert Pittman (AOL Time Warner), Jean-Marie Messier (Vivendi Universal), Thomas Middelhoff (Bertelsmann). Auf die Visionäre folgen nüchterne Unternehmer, die auf Cash- Flow setzen statt auf Expansion.

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Auf der diesjährigen Kölner Popkomm wird viel über das neue Copyright geredet werden: freier Datenfluss - oder völlige Kontrolle des Internets durch die Musikindustrie. Das Ende der digitalen Anarchie kommt in Sicht

Von Thomas Gross

Wie lang die Neunziger schon wieder her sind! Das Technojahrzehnt mit seinen neuartigen Räuschen und Geräuschen, Vorausklang wie Begleitsound globaler Vernetzung. Das Jahrzehnt, in dem das Internet zum Massenmedium wurde, beseelt von einem nachgerade kindlichen Glauben ans Elektronische. Angesichts einer ansonsten parzellierten und entzauberten Welt verhieß der Cyberspace den letzten Ort der unbegrenzten Möglichkeiten, ein digitales Utopia, das Visionäre wie Abenteurer gleichermaßen anzog: Freibeuter, Hacker, Bastler und Dotcommunisten auf der einen Seite, auf der anderen Datenbarone, Developer, kommerzielle Nutzer aller Art, vom Großkonzern bis hinunter zum kleinsten Start-up. Heute, nach dem Zusammenbruch des Neuen Marktes, bei schwindendem Kultstatus der Love Parade und allgemein gedämpfter Neigung zum Spekulativen, taugt auch das Internet nicht mehr für die ganz großen Erzählungen. Die Rhetorik hat sich abgekühlt, die Medienforscher diagnostizieren ein Ende des mythischen Zeitalters: Man ist nicht mehr Utopist, sondern bloß noch User, der die Features des Cyberspace - im Wesentlichen E-Mail, Online-Shopping, Tele-Banking - pragmatisch zu nutzen versteht. Niemand muss dafür mehr in die abstrakten Tiefen des Digitalen blicken, wo Quellcodes und andere Zeichenungeheuer lauern, bequem klickt es sich durch ein Paralleluniversum, das ganz Benutzeroberfläche geworden ist und mal an ein Kaufhaus, mal an einen Musiksender, eine Peep-Show oder auch eine elektronische Illustrierte erinnert.

Das Ende der Cyber-Pioniere

Und doch herrscht kein dauerhafter digitaler Friede. Immer noch, ja mehr und mehr finden die Buchhalter, die für die Pioniere und Landnehmer nachgerückt sind, rechtsfreie Räume vor, in denen "virtuelle Gemeinschaften" (Howard Rheingold) unter hochmedialen Bedingungen einer Art Tauschwirtschaft nachgehen. Komprimierte MP3-Files kreisen körperlos und ohne Qualitätsverlust um den Globus, enthalten Musik, Text oder Bilder, werden privat heruntergeladen, auf CDs gebrannt und auf Schulhöfen weiterverteilt. Für jede geschlossene Internet-Börse schießt ein Dutzend anderer empor, von Software, die gemeinschaftlich und ohne Bezahlung weiterentwickelt wird, alternativen Newsportalen und freiwillig ins Netz gestellter Information ganz zu schweigen. Solange aber Dateien kostenlos zirkulieren, bleibt die Durchsetzung des Kapitalismus im Netz unvollendet.

Verständlich, dass dies die kränkelnde Musikindustrie alarmiert. Wenn am 15. August zum 14. Mal die Popkomm in Köln eröffnet, werden Fragen von Recht und Gesetz an der elektronischen Grenze das bestimmende Thema sein. Schon im vergangenen Jahr sorgte die Nachricht, dass weltweit erstmals mehr CD-Rohlinge verkauft worden waren als fertig bespielte Tonträger, auf den Foren der Messe für Popmusik und Entertainment für einen Grundsound der Zerknirschung, mit dem die Branche endgültig von den fetten Jahren Abschied nahm. Inzwischen sind mit Thomas Middelhoff (Bertelsmann) und Jean Marie Messier (Vivendi Universal) die zwei prominentesten Managervisionäre der Neunziger aus den Konzernspitzen herausgekegelt worden. Im Angesicht der Krise - die allerdings auch herbeigeredet ist, denn nie war das allgemeine, aber eben nicht rein kommerzielle Interesse an Musik größer - starrt man jetzt gebannt auf die anstehende Neuregelung des Copyrights: Bis Ende 2002, also sehr bald schon, müssen die EU-Staaten in nationales Recht umgesetzt haben, was in einer Folge internationaler Rahmenabkommen zur Regelung geistigen Eigentums in den Neunzigern formuliert wurde.

Nach Rock 'n' Roll klingt dies zunächst nicht - noch ein staubtrockener Gesetzesentwurf? Freilich geht es bei der Verrechtlichung des Terrains nicht bloß um ein paar verkaufte Tonträger mehr oder weniger. Das Erbe der digitalen Revolution selbst steht zur Disposition. Mit der Festlegung von Grenzverläufen, der Umwandlung zirkulierender Datensätze in individuelle Besitztümer sowie der verbindlichen Fixierung von Straftatbeständen wird für zukünftige Generationen definiert, welche Bereiche der Information frei zugänglich und welche warenförmig sein werden. Für eine Gesellschaft, die längst mehr Wissen produziert als Kaffee, Baumwolle oder Stahl, die einen neuen Bildungsnotstand heraufziehen sieht und sich von Pisa-Studien erschüttert zeigt, ist das von derart essenzieller Bedeutung, dass das Ausbleiben einer öffentlichen Debatte an Verdrängung grenzt.

Das Bundesjustizministerium, in dem der Regierungsentwurf (einsehbar unter www.bmj.de) erstellt wurde, scheint bis zum Ausgang der Wahlen auf jegliche Erregung von Aufmerksamkeit verzichten zu wollen. Die fonografische Industrie führt das Wohl der Künstler im Mund, die zu vertreten sie vorgibt - und klappert doch nur für ihre eigenen Interessen. Nicht einmal die Revolutionäre von einst protestieren lautstark. Neben dem Chaos Computer Club und anderen Unterzeichnern der Initiative Rettet die Privatkopie (www.privatkopie.net) gehört De:Bug, die Berliner Zeitschrift für "elektronische Lebensaspekte", zu den wenigen, die mögliche Folgen aus Nutzerperspektive an die Wand gemalt haben: Wenn die strafenden Aspekte der Richtlinie die schützenden überwögen, die Lobbyisten und wirtschaftsnahen Pressure-Groups hinter den Kulissen das letzte Wort behielten, wenn der fair use, also der geduldete Hausgebrauch von Daten, durch widersprüchliche beziehungsweise industriefreundliche Klauseln eingeschränkt würde, dann stünden die gestern noch als furchtlose Cyber-Pioniere gefeierten Elektronikbastler unter einer ständigen einschüchternden Bedrohung durch das Gesetz.

Herta Däubler-Gmelin hat zwar als zuständige Ministerin betont, es gehe ausschließlich um die Verfolgung "gewerblicher Rechtsverletzer", doch gerade in der zentralen und strittigen Frage der Privatkopie birgt der Text seine Paradoxien. Zunächst dehnt er die bislang gültige Regelung, nach der das Kopieren eines Buches oder das Mitschneiden eines Musikstücks ohne besondere Genehmigung erlaubt ist, auf "beliebige Träger" aus, also auch auf digitale Formate. Gleichzeitig aber stellt er Kopiersperren, mit denen Audio-CDs oder PC-Spiele immer häufiger vom Hersteller versehen werden, unter den ausdrücklichen Schutz des Rechts. Wer also von seinem Recht auf die Privatkopie Gebrauch macht und den Kopierschutz umgeht, bewegt sich in einer juristischen Grauzone. Bei konsequenter Auslegung kommt das einer Stärkung der Medienindustrie gleich, die auch bei so genannten Streaming-Verfahren im Vorteil ist: Hier "tankt" der Kunde Musik oder Information als Datensatz direkt aus dem Netz - und zahlt dafür jedes Mal neu.

Nun ist der Entwurf zunächst ein Entwurf, der Bundesrat wie Bundestag passieren muss und zudem noch nichts über die konkrete Handhabung aussagt. Bislang orientiert sich das Befürchtungsszenario an den Auswirkungen der seit 1998 bestehenden amerikanischen Regelung, pathetisch Digital Millennium Copyright Act genannt, und auch dort liegt der unterhaltungsindustrielle Komplex noch im Kampf mit einzelnen Codeknackern und Webdesignern, die ihre Sache durch die Instanzen verfolgen oder sogar Gegenklagen anstreben. In der Anwendung des Gesetzestextes hat sich also noch keine gängige Rechtspraxis gebildet. Fragen der Durchsetzbarkeit schließen sich an: Kann die Kriminalisierung von Einzelpersonen illegale Downloads wirklich dauerhaft verhindern? Und auf welcher technischen Basis will man künftige Übertretungen verhindern? Vor aller Festschreibung qua Gesetz aber müsste die Gesellschaft sich erst einmal selbst darüber verständigen, welchen Umgang mit Wissen sie für wünschenswert hält, wo sie die Interessen der menschlichen Kulturgemeinschaft an freier Information gewahrt sehen und wo sie die Rechte der Urheber schützen will.

Was Versuche anbelangt, das Internet dauerhaft unter Kontrolle zu bringen - und nichts anderes wäre eine komplett durchgesetzte Regulierung im Sinne der Eigentumsindustrie -, ist Paranoia im User-Lager am wenigsten angebracht. Die latente Anarchie des Netzes gehört nicht zu seinen mythischen, sondern zu seinen realen Eigenschaften und liegt im dezentralen Charakter des Mediums begründet. Wie wenig mit Schauprozessen letztlich zu erreichen ist, hat die zur Jahrtausendwende geführte Schlacht um die Internet-Börsen gezeigt: Kaum war Napster aufgekauft, boten Wrapster, Hackster, Gnutella oder Morpheus dieselbe Funktion (oft noch effektiver) an und ließen die Copyright-Befürworter, die Heavy-Metal-Band Metallica etwa, mit beträchtlichen Imageschäden zurück. Was technisch zu verschlüsseln ist, ist technisch eben auch wieder zu entschlüsseln, sodass zugleich sämtliche Versuche, CDs mit elektronischen Kopiersperren zu versehen, durchschlagend wirkungslos geblieben sind. Ein Ende der Entwicklung ist nicht abzusehen, im Gegenteil: Der Ringtausch kompletter Spielfilme im Netz ist nur eine Frage der Datenkomprimierung und kommt so sicher wie die nächste Computergeneration.

Jeder ist ein kleiner Hacker

Dass das Knacken von Codes als lustvoller Akt empfunden wird, ja etwas Sportives hat, liegt freilich auch an der Strahlkraft des Hacker-Mythos. Im Hacker treten verschiedene Züge technokulturellen Abenteurertums zusammen. Ein Rest Rock 'n' Roll steckt in seiner subversiven Handhabung des Keyboards: Einen Großkonzern (oder gar das Pentagon) mit ein paar Tastenbewegungen als tumben Riesen zu entlarven, das öffnet dem Rebellentum ein letztes Türchen in ansonsten unheroischer Zeit. Als Künstlerfigur ist der Hacker ein Avantgardist, der unerschrocken ins Datenall aufbricht; bis heute eilen sein Sachverstand und Erfindungsreichtum den Versuchen, juristische Handhaben dafür zu definieren, voraus. Dass ihm auch räuberische Züge nicht fremd sind, sein Tatendrang bei der Eroberung der neuesten Welt den Cyber-Unternehmer vorwegnimmt - auch das lässt sich am Fall Napster studieren: In Windeseile mutierten die Betreiber Shawn Fanning und Sean Parker zu kapitalistischen Musterknaben. Beim ersten Auftauchen des Firmenzeichens freilich überwog die Blendung: So viel Spitzohrigkeit im Logo kann nur der Aufrechte führen.

Mag mit dem Heldenzeitalter des Internet auch die Hacker-Legende folkloristisch verblasst sein, der Einfluss des Mythos auf die elektronische Alltagskultur beginnt sich gerade erst abzuzeichnen. Jeder ist ein wenig Hacker, wenn er per Mausklick durchs Netz navigiert, die Ebenen wechselt, hier einen unvermuteten Fund macht und dort eine Information aufgabelt, für die in den meisten Fällen nichts bezahlt wird. Verfügbarkeit von Wissen ist zu einem Lebensstil geworden, der um sich greift, je mehr Arbeits- und Freizeit am Computer zugebracht wird, in elektronischen Bibliotheken, Chatrooms, mit Spielen: Alles fließt mit dem information flow. Die Kommunikation, das Wirtschaften, der Journalismus, die Musik, das Reisen, selbst die Erotik haben sich dadurch irreversibel verändert, und wer in diesen Zeiten der Datenströme, an die man sich an- und wieder abkoppelt, besitzbaren Kulturgütern nachhängt, steht als heilloser Romantiker da. Was mehr und mehr zählt, ist access: Das von Jeremy Rifkin ausgerufene Zeitalter einer Erlebnisökonomie, in der nicht das (materielle) Produkt gefragt ist, sondern der Zugang dazu, hat bereits begonnen.

In welchem Maße diese Ökonomie warenförmig sein wird, steht zur Verhandlung. Was die Eigentumsindustrie will, ist klar: die Kulturtankstelle, an der man sich das Gewünschte gegen eine Gebühr aus dem Netz herunterlädt, strikt unter der Kontrolle der großen Anbieter (eben erst hat Universal unter dem Namen popfile.de einen weiteren Prototyp lanciert). Auf der Gegenseite ist gerade durch die Omnipräsenz von Information das Bewusstsein dafür gewachsen, dass Wissen ein besonderes Gut ist. Wird es etwa weniger durch seine Aneignung? Ist die soziale Funktion nicht höher anzusetzen als der Eigentumsvorbehalt? Hat man je von einer Mutter gehört, die für das Märchen, das sie ihrem Kind erzählt, bezahlen muss? Und ist der freie Austausch nicht geradezu die Voraussetzung von Wissenschaft? So naiv sind diese Fragen nicht. In den Kulturgeschichten des Urheberrechts ist nachzulesen, dass es sich bei der Idee, Information gehöre einem Einzelnen und nicht vielmehr der Gemeinschaft, um eine Erfindung des Gutenberg-Zeitalters handelt, die sich zudem in Abhängigkeit von medientechnischen Entwicklungen verändert.

Landschaften des Wissens

Bereits Schallplatte, Radio und Tonband haben an der Einzigartigkeit des Kunstwerks genagt und kollektivistische Vorstellungen beflügelt. Zu Beginn des dritten Jahrtausends, im Zustand elektronischer Vergesellschaftung, nähert die Wahrnehmung von Datenflüssen und digitalen Artefakten sich wieder dem Naturzustand an: Man empfindet sie als etwas, das einfach da ist, wie das Wasser oder die Luft zum atmen.

Ganz in diesem Sinne hat der Medienforscher Volker Grassmuck für einen Schutz der informationellen Umwelt plädiert, wie er zuerst von dem amerikanischen Rechtsgelehrten James Boyle ins Spiel gebracht worden ist. A Politics Of Intellectual Property: Environmentalism For The Net? heißt dessen mittlerweile klassischer Aufsatz, in dem die Grundrisse einer geistigen Ökologie entworfen werden: Schaffung eines Bewusstseins für die neu entstandene Landschaft des Wissens, Beibehaltung von kollektiv genutzten Gebieten nach dem Vorbild der mittelalterlichen Allmende, Verpflichtung der Politik auf die Schaffung gemeinnütziger Rahmenbedingungen. Möglich, dass mit einer solchen Regelung nicht jeder Rechtebesitzer zufrieden sein könnte, sicher, dass die Datenherren dagegen Sturm laufen werden, wahrscheinlich, dass Herta Däubler-Gmelin und ihre Mannschaft, so sie im Herbst noch zuständig sind, gänzlich anderes im Blick haben: Umweltschutz im Netz - ein Horror für realpolitischen Pragmatismus, der zuallererst auf "Machbarkeit" pocht.

Doch gerade die Praxis von täglich rund 400 Millionen Nutzern weist in Boyles Richtung, und wie alles, was an Werkzeug aus der utopischen Phase des Netzes herübergerettet wurde, sind auch diese Vorschläge zur Weiterentwicklung freigegeben. Noch ist die Eigentumsfrage im Informationszeitalter nicht vollständig entschieden. Gottvertrauen in die Gemeinnützigkeit des Marktes wäre der schlechteste Berater im Kampf um die künftige Ordnung des Wissens.

(c) DIE ZEIT 34/2002

Die Verteilung der Beute im globalen Mediendorf 02.08.2002

Als Gunter Thielen, der neue Alte bei Bertelsmann, dieser Tage das Ende der Revolution auch offiziell bekannt gab, erhielten die Mitarbeiter von Random House in New York, in Amerikas größtem, erst vor gut zwei Jahren von Bertelsmann erworbenem Verlag, eine in ihrer Klarheit verblüffende Direktive darüber, wie es nun weiter gehen soll: "In this time of transition, I believe we can best show our support for our parent company's new leadership by continuing to focus on publishing our books as well as ever."

Mehrere Details sind besonders bemerkenswert an diesem Rundschreiben von Random House Boss Peter Olsen. Ohne dass ein einzelnes Wort martialisch klingt, spricht Olsen wie ein General an seine Truppen und fordert sie auf, die Ränge zu schließen. Er schwört sie ein, der neuen Führung loyal zu dienen, so als gelte es, bereits morgen in einen neuen Kampf zu ziehen, der jedem Einzelnen noch einiges abfordern wird. Das beste Mittel dazu aber sei es, so wie in alten Zeiten gute Bücher zu publizieren. Allerdings, gleich einer Überschrift steht über dem ganzen seltsamerweise das Wort "Transition", also Übergang und Veränderung.

Es ist eine bizarre Rolle vorwärts gehechtet zurück, die da aller Orten, und beileibe nicht nur bei Bertelsmann, vorgeturnt wird. Hieß es noch bis vor kurzem, das Internet verändere alles, soll nun die Revolution damit zum Abschluss gebracht werden, dass man sich jeweils auf das "Kerngeschäft" besinnt (nach dem Motto: Schuster bleib bei deinem Leisten), indem vieles wieder verkauft und abgestoßen wird, was eben erst zu großen Konglomeraten aufgehäuft worden war, und die lustvollen Strategen von den Produktionsleitern und Kontrollingenieuren auf Befehl der im Hintergrund agierenden Eigentümer - ganz wie im guten alten Kapitalismus - in die Wüste geschickt werden.

Allerdings, zwischendurch hat sich tatsächlich alles verändert, und keiner, ob alt oder neu, behauptet, man könne oder wolle dieses mächtige Rad wieder zurückdrehen.

Die frechen, nun abgelösten Strategen, ob Thomas Middelhoff bei Bertelsmann, Jean-Marie Messier bei Vivendi Universal oder Steve Case bei AOL Time Warner (der zwar nicht rausgeschmissen wurde, aber nur mehr als "Berater" seiner Firma agiert), leitete eine gigantische Machbarkeitsphantasie. Aus Buchverlagen, Musiklabels, elektronischen Postsystemen und expansiven Kaskaden der Verwertung von bewegten Bildern - vom Kino über weltweite TV Verbünde bis zum Couch Potatoe Altar zu Hause - sollten "integrierte" Medienhäuser werden, die alle kulturellen Inhalte und Regungen in einem geölten großen Räderwerk vereinen, mit einem machtvollen Maschinenführer obendrauf.

Interessanterweise nutzten sie dazu mit dem Internet eine Technologie, die ausgerechnet auf dem Gegenteil von Zentralisierung beruhte. Das Internet war bekanntlich entwickelt worden, um Informationsflüsse dezentral zu organisieren, damit Kommunikation selbst im Krisenfall eines atomaren Krieges weiterhin funktioniert. Freilich, dieses dezentrale Netz sollte die hoch zentralisierte Befehlskette der militärischen Auftraggeber garantieren.

Nun werden die Vorreiter der medialen Revolution von den alten Medieneliten entmachtet, denn sie haben ihren Teil getan. Sie haben die neuen Werkzeuge ausprobiert, haben viele Tabus gebrochen und bestehende Grenzen niedergerannt, sie haben die unvermeidlichen Fehler begangen und Schuld(en) aufgehäuft, so dass es genügend handfeste Gründe gibt, sie nun in die Wüste zu schicken. Oder, wie es ein Analyst der Gartner Group trocken formuliert: "We're clearly in shakeout mode."

Es ist jedoch keine Zeit für Krokodilstränen. Stattdessen werden nun wohl die neu eroberten Territorien und die Beute verteilt. Das mag angesichts der Schuldenberge und der miesen Konjunktur insgesamt als eine wenig plausible Diagnose gelten, aber ich denke, sie hält.

An der ambitionierten Strategie der integrierten Medienkonzerne haben zumindest zwei Dinge nicht funktioniert. Wir Konsumenten konnten und wollten nicht mehr essen, als auf unserem ohnehin schon randvollen Teller Platz hat, und vor allem kommt selbst der heißeste Appetit zum Erliegen, wenn unablässig neue Nahrung auf den Teller geschaufelt wird. Die immer gleichen Inhalte, Marken und Moden per Fernsehen, Walkman, Computer, nun auch noch am multimedialen Handy und wer weiß noch wo sonst zu verfolgen, ermüdet und zwingt den willigsten Medianauten zur Kapitulation.

Vor allem aber entstand wohl auch ein paradoxes Verteilungsproblem, das wiederum mit dem Konflikt zwischen Zentralisierung und Individualisierung in einem engen Zusammenhang steht. Die zunehmend globale Verteilung von "Content" auf immer mehr Kanälen kollidiert mit den zunehmend fragmentierten Wünschen des werten Publikums.

Gewiss, überall zogen Reality TV und nun die Millionenshow erfolgreich in die Programme ein, doch der Reiz wirkt erst wirklich stark, wenn möglichst meine Nachbarn im Container zu bestaunen sind - so wie man das Treiben der Nachbarn eben über den Gartenzaun belugt - und wenn der Mensch am Fragestuhl zumindest mein Bekannter sein könnte. Oder, noch ein Beispiel unter vielen, ausgerechnet im Zeitalter der globalen Hit-Industrie wächst der Anteil an lokaler Musikproduktion und florieren der Musikantenstadl und das Heimatlied.

Die mediale Welt ist ein Dorf, das ist mehr als nur eine Metapher. Die Medienkonzerne aber sind zur Zeit noch Industrien, schwerfällig und anonym. Die Technologie von Internet und Digitalisierung hat das Zeug zur Verdörflichung ja grundsätzlich eingebaut. Der ausstehende, nächste Schritt ist nun dessen Anwendung.

Das war auch tatsächlich schon in der Planung bei Middelhoff, Messier oder Steve Case. Middelhoff setzte auf Napster, um - am Ende natürlich nicht als Piraterie, sondern gegen Geld - den Fluss der Inhalte zwischen den einzelnen Konsumenten zu organisieren. Vielleicht waren auch allzu viele wichtige Einzelheiten noch allzu unklar und diffus, technologische, logistische wie auch kommerzielle. Das gilt ganz ähnlich für Messiers vorerst verlorene Wette um mobile Kommunikation, die die Leute individuell per Handy ins Netz hinein ziehen sollte. Steve Case hatte mit dem Abo-System von AOL sogar von Anfang an, vor mehr als zehn Jahren schon, auf diese Karte gesetzt.

Dem stand und steht allerdings, neben der Überforderung und Individualisierung der Konsumenten, noch eine weitere Kraft des Beharrens entgegen. Die Inhaber der Inhalte, eben die alten Medieneliten, machten sich ernsthafte Sorgen um den Bestandsschutz für ihr Eigentum. Nicht ganz zu Unrecht, wie Napster und der Musiktausch via Internet deutlich zeigen.

So nutzen die Verlage etwa gerne die Digitalisierung, um ihre Produktionskosten zu senken, aber an die Konsumenten, die Leser, geben sie die Bücher nur in ganz speziellen Fällen in der neuen digitalen Form weiter. Ganz ähnlich bei digitalisierten Filmen, wo immer neue Hürden aufgerichtet werden, nur um den digitalen Fluss einzudämmen. Darauf waren die Grenzenüberrenner nicht gefasst.

Wie bei jeder echten Revolution wissen gerade auch die erfolgreichen Kontra-Revolutionäre ganz genau, dass die Verränderung selbst nicht aufzuhalten ist. Das oberste Ziel ihrer Feldzüge ist vielmehr, die Aufteilung der neuen Gewinne unter den neuen alten Herren zu kontrollieren. Oder anders herum betrachtet: Das Zeitalter der neuen Medien hat vielleicht eben erst so richtig begonnen.

Rüdiger Wischenbart

Quelle: www.perlentaucher.de